Distortion: что такое перегруз на электрогитаре
5.0
Оценок: 2
(Ваша: )
История
Эффекты дисторшн и овердрайв, придающие звуку электрогитары характерный «рычащий» тембр, достигаются путем увеличения коэффициента усиления сигнала. До появления специализированных транзисторных схем музыканты использовали естественные методы. Самым распространенным была эксплуатация лампового усилителя на запредельной громкости — метод, который некоторые артисты применяют до сих пор, хотя инженеры всегда считали его некорректным.
Популярность такого «грязного» звука пришлась на 40–50-е годы, когда музыканты активно искали новые способы звукоизвлечения. Помимо перегруженных ламп, искажения добивались и механическими повреждениями динамиков. В конце 40-х гитаристы вроде Роберта Джуниора Барнарда или Бадди Гая экспериментировали со звукоснимателями, устанавливая на свои инструменты «хамбакеры» от гавайских гитар, что давало более плотный и «жирный» тон.
Однако первая задокументированная запись гитарного дисторшна была случайной. В 1951 году на сессии Ike Turner and the Kings of Rhythm усилитель гитариста Вилли Кизарта оказался поврежден при транспортировке. Получившийся «грязный» звук настолько заинтриговал коллег, что многие впоследствии начали намеренно выводить из строя свою аппаратуру в поисках аналогичного эффекта.
В 1961 году Грэди Мартин столкнулся с фузз-эффектом из-за неисправного предусилителя. Позже он использовал это же устройство для записи инструментальной композиции «The Fuzz», став одним из первопроходцев намеренного использования искажений.
К 1962 году компания Gibson выпустила первую массовую педаль эффектов — Maestro FZ-1 Fuzz-Tone. Продажи стартовали вяло: гитаристы по-прежнему предпочитали эксперименты с кувалдой и бритвой покупке готового устройства. Яркий пример — Дэйв Дэвис из The Kinks. В 1964 году, после ссоры с подругой, он в сердцах порезал диффузор динамика своего усилителя. Полученный звук лег в основу хита «You Really Got Me», ставшего отправной точкой для развития тяжелой музыки.
Массовое признание педаль Gibson обрела лишь в 1965-м, когда Кит Ричардс использовал Maestro FZ-1 для записи риффа «(I Can't Get No) Satisfaction». Изначально гитарист планировал партию духовых, но, к счастью для истории и прибыли Gibson, остановился на фуззе.
Как работает дисторшн
Рассматривая, что такое дисторшн на гитаре, стоит разобрать разные способы реализации эффекта.
Перегрузка усилителя
Дисторшн — это разновидность клиппинга (ограничения сигнала), возникающая из-за нелинейных искажений в усилителе. В отличие от простого «обрезания» волны, ламповый перегруз создает сложный спектр гармоник, зависящий от громкости и тембра входного сигнала. Именно поэтому звук перегруженной лампы ценится выше транзисторного.
Чтобы получить эффект дисторшн для гитары, нужно усилить звук в настройках аппарата. Когда сигнал становится слишком сильным для усилителя (или мы выкручиваем ручку Gain), выходной каскад выходит из линейного режима. Возникают нелинейные искажения: синусоида на входе превращается в искаженную волну, обогащенную новыми гармониками.
Аналоговая эмуляция перегрузки
Перегруженная гитара часто создается с помощью аналоговых эмуляторов эффекта. Как работает Distortion в музыке:
1. Первичный усилитель. Повышает напряжение входного сигнала (обычно до 2–5 Вольт). Коэффициент усиления регулируется ручкой (Gain). В зависимости от модели, на этом этапе могут применяться фильтры (срез высоких/низких частот, подъем определенных частот) или даже компрессор для получения более плотного звука. Иногда ставят несколько таких усилителей последовательно.
2. Ограничительный каскад. Это основа эффекта. Здесь сигнал сталкивается с диодами.
- Жесткое ограничение (Distortion). Диоды включаются параллельно земле, «срезая» волну.
- Мягкое ограничение (Overdrive). Диоды включаются в цепь обратной связи усилителя. Возможно использование нескольких каскадов для сложного насыщения.
3. Вторичная обработка (тон). Финальный этап, на котором искаженный сигнал проходит через фильтры частот (эквалайзер). Это формирует характер звучания. Одним из эталонов такой обработки считается устройство SansAmp.
Цифровая эмуляция перегрузки
Для моделирования эффектов дисторшн звука и лампового перегруза применяются специализированные программные обработчики сигнала. Эти программы используют собственные алгоритмы, которые эмулируют поведение реальных аналоговых устройств и ламповых усилителей.
Особенности:
- Платформы. Цифровые алгоритмы могут быть встроены непосредственно в аппаратные гитарные процессоры либо существовать в виде самостоятельных приложений для персональных компьютеров. Например, есть профессиональные программы для записи гитары.
- Кроссплатформенность. Один и тот же алгоритм часто выпускается в нескольких версиях, адаптированных под разные операционные системы и программно-аппаратные среды. Существуют VST-плагины, которые можно использовать во всех популярных DAW.
- Ключевое отличие от аналога. В цифровой обработке отсутствует понятие «мягкого» перегруза при превышении порога. Если уровень сигнала выходит за допустимые границы, цифра просто «обрезает» волну, удаляя пики. Это приводит к появлению жестких, предельно громких гармонических искажений (артефактов).
Типы дисторшна
Перегруз на гитаре — это эффект, который можно реализовать разными способами.
Существуют 3 основные вида дисторшна:
- Овердрайв – мягкое, плавное искажение, имитирующее перегруженную лампу. Сохраняет атаку и динамику игры, добавляет теплоту и «грязный» оттенок.
- Фузз – максимально агрессивное, «рваное» искажение, обогащающее сигнал нечетными гармониками. Звучит грубо, плотно и насыщенно, часто с эффектом «кирпичной стены».
- Хай-гейн – современное плотное искажение с высоким уровнем усиления и длительным сустейном. Используется в тяжелой музыке для мощного, «стены звука» ритма и виртуозных соло.
Характеристики звучания
Перед рассмотрением того, как звучит дисторшн на электрогитаре, стоит разобрать технические характеристики звучания. Их стоит знать тем, кто планирует профессионально работать со звуком.
Частотные
Перегруз в музыке обогащает сигнал новыми гармониками — кратными частотами основного тона. Четные гармоники звучат мягко, добавляя теплоту и объем. Нечетные (особенно высоких порядков) создают агрессию и «грязь», так как могут диссонировать.
Транзисторные схемы богаты нечетными гармониками, что дает резкое «транзисторное» звучание, а ламповые выдают ограниченный набор (2-я, 3-я, 4-я), воспринимаемый как теплый «ламповый» звук. Низкие ноты искажаются сильнее высоких, так как их гармоники остаются в слышимом диапазоне. Также возникает интермодуляция: две ноты порождают третью (разностную), что при игре аккордов может вносить диссонанс.
Временные
В отличие от овердрайва, у дисторшна атака (начальный удар) по уровню почти не выделяется — она сглажена и ровная. Основное внимание уделяется сустейну (тянущейся части): дисторшн обеспечивает очень длинное, тягучее звучание, которое часто может переходить в самовозбуждение. Из-за высокой чувствительности уровень собственных шумов у дисторшна обычно высок.
Самовозбуждение
Это процесс, при котором звук не затухает, а начинает генерироваться бесконечно. Он возникает из-за обратной связи. Существует 2 типа связи:
- Электромагнитная. Поля от динамиков наводят на звукосниматели паразитный сигнал, который снова усиливается (частота не зависит от ноты).
- Акустическая. Звук из динамиков раскачивает струны гитары, и те начинают звучать сами по себе (частота зависит от сыгранной ноты).
Где и как применяют дисторшн
При рассмотрении особенностей дисторшна (что это и как работает) обычно говорят об использовании эффекта для обработки гитарного звука. Однако он также применяется для изменения вокала.
Электрогитара
Здесь он выполняет несколько функций:
- Ритм-партии. Создает плотную, агрессивную «стену звука». В метале и панке дисторшн спрессовывает аккорды в монолитную массу, где важна не каждая нота, а общий мощный напор. Гитара с дисторшеном перестает быть просто аккомпанементом и превращается в силовое поле.
- Соло. Обеспечивает долгий сустейн, позволяя ноте играть десятки секунд. Благодаря компрессии соло звучит ровно и жирно, а любые вибрато и подтяжки становятся максимально выразительными. Без дисторшна многие виртуозные пассажи просто «потерялись» бы в миксе.
- Спецэффекты. При сведении ручки громкости к нулю или использовании определенных педалей, дисторшн может генерировать непредсказуемый фидбэк (самовозбуждение), который музыканты учатся контролировать, превращая вой обратной связи в часть мелодии.
Вокал
Дисторшен используется для обработки вокала намного реже стандартного автотюна. Он обычно применяется в особых жанрах и для достижения определенных эффектов.
Способы использования:
- Экстремальные жанры. Основное применение — «гроулинг» и «скриминг» в металле и хардкоре. Здесь искажение не столько создается педалью, сколько является техникой пения (с использованием ложных связок), но микрофон и усилитель часто дополнительно «перегружают», чтобы сделать тембр еще более злым и индустриальным.
- Эффект «мегафона» или радиоприемника. Легкий овердрайв или бит-крашер на вокале используют в электронной музыке и поп-песнях, чтобы создать эффект старой записи, громкоговорителя или придать голосу индустриальный, «холодный» оттенок. Это добавляет треку фактурности и контраста.
- Художественное выражение. В авангардной музыке дисторшн на голосе используют, чтобы увести звучание от человеческого к механическому, монструозному или абстрактному, разрывая привычную связь слушателя с «теплотой» живого голоса.
Примеры дисторшна
Музыка с перегрузом создается уже более 60 лет. Вы можете найти примеры как из классики рока, так и среди новых треков. Приведем несколько примеров дисторшна гитары:
- Marty Robbins — Don't Worry (1961). Здесь гитарное соло искажено случайно, из-за сломанного трансформатора в студии. Этот «грязный», необычный для того времени звук стал фишкой и породил эффект фузза, который позже назовут в честь песни The Fuzz.
- The Rolling Stones — (I Can't Get No) Satisfaction (1965). Культовый рифф, который знают все. Он создан с помощью педали Maestro FZ-1 Fuzz-Tone — той самой, что разработали инженеры после случая с Марти Роббинсом. Здесь фузз делает рифф «жужжащим», навязчивым и революционно агрессивным для поп-музыки 60-х.
- King Crimson — 21st Century Schizoid Man (1969). В этой песне гитарный дисторшн звучит не просто агрессивно, а хаотично и мощно, создавая мрачную, «шизоидную» атмосферу текста. Это пример использования эффекта не только для драйва, но и для создания сложного музыкального образа.
- Black Sabbath — Paranoid (1970). Тяжелый, плотный рифф, который буквально «давит» на слушателя, стал возможен благодаря фуззу и дисторшну. Здесь искажение — это фундамент, на котором построено всё мрачное и тяжелое звучание раннего хеви-метала.
- Babymetal — Distortion (2018). Современный пример. Название говорит само за себя. Здесь используется плотный современный дисторшн (high-gain) с «визжащими» гитарами, который контрастирует с женским вокалом, создавая фирменный стиль группы.
Популярные модели педалей для эффекта
Если вы планируете профессионально создавать рок-музыку, возможностей бесплатных аудиоредакторов и DAW не хватит. Стоит использовать профессиональные педали для создания эффекта. Популярные модели:
- Boss DS-1 Distortion. Абсолютный бестселлер и «первая педаль» для миллионов гитаристов с 1978 года. Обеспечивает яркое, агрессивное рок-звучание с узнаваемым наклонным тембром. Ее использовали Курт Кобейн, Стив Вай и Джо Сатриани.
- Pro Co RAT2. Уникальная модель, балансирующая на грани дисторшна и фузза. Дает густой звук с отличным сустейном. Благодаря ручке Filter, он невероятно универсален: от мягкого овердрайва до плотного трэш-метала. Любим гитаристами от Дэвида Гилмора до Джеймса Хэтфилда.
- Electro-Harmonix Big Muff Pi. Эта педаль используется для создания густого, насыщенного фузз-дисторшна с огромным сустейном. Ее «стена звука» сформировала тон гитаристов от Дэвида Гилмора до Билли Коргана.
АудиоМАСТЕР
